《貧嘴張大民的幸福生活》《新龍門客?！贰肚锞沾蚬偎尽贰墩鐙謧鳌?hellip;…這些影視作品，相信很多觀眾都很熟悉，可是作品背后的編劇可能并不為人們廣泛知曉。日前，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)小鎮(zhèn)對(duì)話《世間皆舞臺(tái)》的論壇上，創(chuàng)作這些作品的著名編劇劉恒、何冀平、流瀲紫與觀眾面對(duì)面進(jìn)行交流。編劇不容易，背后故事多。在接受記者采訪時(shí)，何冀平表示，很多年輕人想進(jìn)入編劇這個(gè)行當(dāng)，但是，不能只看見鮮花，而忽視艱辛。

何冀平

與姜文合作新片《俠隱》或明年春節(jié)上映

何冀平：看重合作對(duì)象，姜文很尊重編劇

姜文執(zhí)導(dǎo)的新片《俠隱》改編自張北海的小說，由何冀平和姜文聯(lián)合編劇。據(jù)何冀平透露，《俠隱》還未鋪開宣傳，但后期做了70%，應(yīng)該會(huì)上2018春節(jié)檔。

她表示：“《俠隱》沒有寫太久，但談的時(shí)間很久。和姜文導(dǎo)演合作，他也有他的想法，我們要綜合考慮。雖然張北海的故事并不復(fù)雜，但是姜文要的電影很復(fù)雜。我和張北海沒有直接的交流，但他知道我在改編劇本。有我的參與，他很高興。”

在話劇舞臺(tái)，編劇有很大的話語權(quán)，但電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。何冀平說：“我寫好了劇本，導(dǎo)演會(huì)用鏡頭重寫一遍，導(dǎo)演是最后的完成者，這個(gè)無可爭(zhēng)議。在前期和導(dǎo)演磨合，將他的需求和要求，按照我的想法融入電影劇本中。但是成片在導(dǎo)演手里，他喜歡哪些、剪掉哪些我不能決定。電影通常開始就找好了演員，編劇在寫的時(shí)候，要適應(yīng)他們的特征。”

作為著名編劇，何冀平自言“什么題材都能控制”，“我更看重的是合作對(duì)象，導(dǎo)演也好，團(tuán)隊(duì)也好，他要信任我，要懂我，他認(rèn)為我的東西也是他的東西。我覺得好的東西他覺得不好刪掉，一兩次的話，我就沒有信心了，我就不想合作了。”

外界認(rèn)為姜文的脾氣很火爆，第一次和姜文合作的何冀平表示：“姜文很尊重編劇，很重視文本，想法也很多，我們相互碰撞。他是一個(gè)很有個(gè)性的藝術(shù)家，人很熱情，對(duì)藝術(shù)是傾心投入。”

對(duì)此，劉恒笑言：“我始終肯定編劇的重要性，但是編劇的重要性是次要的。尤其是電影的創(chuàng)作，所有的參與都是環(huán)節(jié)。我始終堅(jiān)持的原則是，完成自己的任務(wù)，盡量適應(yīng)其他合作者，不適應(yīng)就讓其他合作者去想辦法。這是主要的原則。”

流瀲紫

《如懿傳》

新劇《如懿傳》明年元旦將播

流瀲紫：編劇要堅(jiān)持一點(diǎn)自主的本心

流瀲紫因《甄嬛傳》被大眾認(rèn)識(shí)。很多人認(rèn)為《甄嬛傳》是一部成功的大女主戲，但是在“小鎮(zhèn)論壇”上，流瀲紫卻說這是誤讀：“觀眾認(rèn)為甄嬛很成功。我說不是的，我想我寫的是她失去那么多。”

新劇《如懿傳》，周迅扮演如懿，但這個(gè)角色一開始被很多人拒絕。“演員說，‘里面只有兩個(gè)男人愛我。這不行，時(shí)下大女主戲的套路必須有好幾個(gè)男人愛我，否則怎么能叫大女主戲呢?’”流瀲紫則堅(jiān)持，“我并不追求一個(gè)人人都愛的作品。每個(gè)人都可以堅(jiān)持一點(diǎn)自主的本心，堅(jiān)持一點(diǎn)自己的與眾不同。”關(guān)于創(chuàng)作，流瀲紫認(rèn)為，“我一段文字寫出來如果讀者猜到是套路A，那我必須要想好套路B、C、D，然后在中間選出一個(gè)最佳的方案。”

劉恒

《新龍門客?！?/p>

編劇的自我修養(yǎng)

不受重視還是要堅(jiān)持

很多觀眾都知道《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三釵》《新龍門客?！贰缎掳啄镒觽髌妗?，但不一定知道它們的編劇是劉恒、何冀平。小鎮(zhèn)論壇上，劉恒講了自己曾經(jīng)的尷尬遭遇。很多人見著他不喊名字，只說，“噢，你就是寫那個(gè)《大紅燈籠高高掛》的作者。”一開始，劉恒還解釋，后來他索性就說“是”。能將何冀平和電影《新龍門客?！贰锻睹麪睢贰㈦娨晞　缎掳啄镒觽髌妗返茸髌穼?duì)上號(hào)的人，也不多。

在影視劇行當(dāng)中，編劇并不受重視，所以何冀平感慨：“我常常說我們的作品，最早搞的是編劇，最早忘記的也是編劇。”

但是，編劇還是會(huì)堅(jiān)持做下去。

劉恒曾和張藝謀參加記者招待會(huì)，“問了100個(gè)問題，給我剩1個(gè)就不錯(cuò)了。最初的時(shí)候并不適應(yīng)，覺得自己被忽視了。但這是現(xiàn)實(shí)，你必須接受。后來我就想，我其實(shí)沒有受到任何傷害，只回答了1個(gè)問題，一直在休息多好啊!”這是一種化解的智慧。

正如劉恒所言，“在這一行當(dāng)，心胸一定要開闊。”作為一個(gè)職業(yè)編劇，還是會(huì)竭盡所能把劇本作為生命的一部分去塑造它，去完善它。

從網(wǎng)絡(luò)爆紅的新生代編劇流滟紫也表示：“所有作品到最后，就是講一個(gè)故事，講好一種精神。”

很多事情，它的價(jià)值或許并不會(huì)被耀眼地提及，但價(jià)值實(shí)實(shí)在在地存在。

年輕人爭(zhēng)做編劇

只看見鮮花沒看見艱辛

現(xiàn)在市場(chǎng)需求很大，編劇基本無門檻，很多藝術(shù)院校也是“海招”編劇。一部電視劇，即使做“槍手”，收入所得也相當(dāng)于一年的薪水，這就吸引了很多年輕人。何冀平表示：“他們只看到了鮮花、名譽(yù)和金錢，其實(shí)這個(gè)行業(yè)是很苦的。”

何冀平說，當(dāng)年創(chuàng)作電影《新龍門客棧》時(shí)，徐克拿著三頁(yè)紙的大綱找到她，要她在一個(gè)月內(nèi)寫出劇本。等寫出來卻突然說要加角色，要增加林青霞。何冀平說，“不能克服這些艱辛，就只能做個(gè)碼字工，不能出精品。”

何冀平的話劇作品《天下第一樓》已經(jīng)演了500多場(chǎng)，目前又在北京熱演。當(dāng)初為了創(chuàng)作《天下第一樓》，何冀平曾深入各個(gè)飯店調(diào)研，還參加飲食培訓(xùn)拿到了“二級(jí)廚師”證書。何冀平說：“我寫劇本除了資料，最重視親身接觸要寫的人。”

電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》中，張大民家的小屋被一棵樹穿頂而過，這也是當(dāng)時(shí)劉恒自己在生活里的感受。

何冀平表示：“我現(xiàn)在橫跨幾界，電影、話劇、音樂劇、戲曲，但萬變不離其宗。比如戲劇，很多年輕人覺得最重要的是技術(shù)手段。但如果這樣做戲劇，只能是一時(shí)的感官?zèng)_擊。好的作品一定要有人性，要有情感的碰撞。劇本，是一劇之本，這是無論如何都不會(huì)改變的。湯顯祖、莎士比亞的作品流傳幾百年，只不過是進(jìn)行手段和演繹上的改變。”文/記者 張素芹