《人聲》演員與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)。

　　如果說上周“浸沒式歌劇”《小狐貍》的演出，只是有歌唱家突然坐到你身邊高歌，那這一次新銳歌劇《人聲》在北京國際音樂節(jié)的首演中，女高音直接把一名男觀眾“扯”上了舞臺(tái)。自昨晚起，由比利時(shí)透明歌劇院和安特爾普皇家音樂學(xué)院聯(lián)合制作的、法國作曲家普朗克的獨(dú)幕歌劇《人聲》在三里屯北區(qū)紅館開始3天的演出，新奇的表演形式仿佛時(shí)刻在向觀眾展示：歌劇這樣演，驚喜不驚喜？！意外不意外？！

　　《人聲》是法國作曲家弗朗西斯·普朗克于1958年完成的獨(dú)幕歌劇，時(shí)長僅50分鐘左右。該劇的情節(jié)很清晰：一個(gè)女人獨(dú)自在房間里接打了幾通電話，她與前任愛人的回憶反復(fù)浮現(xiàn)，繼而引發(fā)了她關(guān)于生存與死亡、愛情與痛苦的對(duì)白和獨(dú)白。

　　不管觀眾對(duì)這部歌劇的背景是否了解，他們走進(jìn)紅館的那一刻都是蒙的?；椟S的燈光下，門口的一小片區(qū)域被布置成音樂酒吧。比利時(shí)作曲家、鋼琴家、打擊樂演奏家杰羅昂·瑪萊斯坐在鋼琴前彈奏，女高音娜奧米·貝爾頓和著琴聲淺吟低唱。一曲即終，她竟然走下臺(tái)，拉起觀眾中的一位年輕小伙兒，請(qǐng)他坐在桌前，倒了杯紅酒，還圍著他唱起歌來。年輕小伙兒似乎從來沒見過這種架勢(shì)，一臉尷尬地笑著，既不好意思盯著女主角，也不好意思喝掉手中的酒，引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾哄笑起來。

　　突然，酒吧中一個(gè)老式撥號(hào)電話響了起來。貝爾頓一驚，沖到電話前，“喂”，她一臉焦急地應(yīng)答，同時(shí)向被她拉上臺(tái)的小伙子做了個(gè)“走開”的手勢(shì)。燈光瞬間轉(zhuǎn)暗，在工作人員的引導(dǎo)下，觀眾被帶領(lǐng)到紅館的主舞臺(tái)空間，在這里，歌劇《人聲》正式開始了。

　　這部歌劇是一部不折不扣的“獨(dú)角戲”，演出從頭至尾，在被布置成臥室的舞臺(tái)上僅有女高音一人。臥室地上，從標(biāo)著“你在我家喝的最后一杯咖啡”“你用過的鬧鐘”字樣的小物件可以看出，女主角已與愛人分開。一臺(tái)老式電話放在地上。木琴模擬的電話鈴一響，她就用靈活多變的高音詠唱自己對(duì)前任愛人的追憶。她吟唱出的詠嘆調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，充滿了法國音樂中特有的詩意浪漫。演唱的同時(shí)，她還操縱著一個(gè)攝影鏡頭，把臥室地上的物件投射到背后的屏幕上，讓這場(chǎng)歌劇演出呈現(xiàn)出電影的質(zhì)感。

　　“這部歌劇創(chuàng)作時(shí)代是1958年，對(duì)女主角來說，電話是她和前任愛人交流的唯一工具，一旦電話被切斷了，一切就都結(jié)束了。”貝爾頓這樣解釋電話在劇中的重要用途，也正是這個(gè)連接外界的電話，才引出了這幕歌劇中的所有唱段和戲劇沖突。

　　首演結(jié)束后，觀眾王小姐坦言：“看一部劇，也不用非得懂得所有的含義，這種實(shí)驗(yàn)性的體驗(yàn)非常有趣。”