《海上詠嘆之夜—雙鋼琴歌劇精粹音樂(lè)會(huì)》21日晚間在上海大寧劇院上演。(王心如攝)
當(dāng)晚演出曲目匯集了西方歌劇中眾多經(jīng)典唱段,由作曲指揮系博士劉炎林精心改編,獨(dú)具匠心地引入雙鋼琴伴奏的演奏形式,為經(jīng)典歌劇唱段帶來(lái)全新演繹。
據(jù)悉,“雙鋼琴+人聲”的演出方式,巧妙地將原始樂(lè)隊(duì)版本中細(xì)膩的織體(音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式之一)細(xì)節(jié)以雙鋼琴的演繹方式加以豐富和升華,保留西方經(jīng)典歌劇選段的精髓的同時(shí),為觀眾帶來(lái)與以往不同的藝術(shù)體驗(yàn)。
青年鋼琴家、上海音樂(lè)學(xué)院聲歌系藝術(shù)指導(dǎo)王蕾副教授是雙鋼琴伴奏的創(chuàng)始人,也是本場(chǎng)演出的鋼琴伴奏者之一。她接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)表示,本次音樂(lè)會(huì)上演的詠嘆調(diào)戲劇性很強(qiáng),演員肢體表演豐富,因此相對(duì)而言,一臺(tái)鋼琴伴奏會(huì)顯得單薄,無(wú)法承載、托起演出。而雙鋼琴演奏則讓伴奏更為豐富。王蕾告訴記者,為了實(shí)現(xiàn)雙鋼琴演奏,上海音樂(lè)學(xué)院作曲系博士研究生劉炎林精心根據(jù)總譜改編了伴奏曲譜。
雙鋼琴伴奏給觀眾帶來(lái)與以往不同的享受。(王心如 攝)
為何想創(chuàng)新采用雙鋼琴為詠嘆調(diào)演出伴奏?王蕾告訴記者,多年前在一次作曲指揮系的課堂上,雙鋼琴伴奏教學(xué)給她靈感:如果把這種方式引入歌劇表演的伴奏,可以以更低的成本達(dá)到更完美的演出效果。在2018年,她首次將雙鋼琴伴奏引入歌劇演出,獲得成功。此后,她和學(xué)生們不斷創(chuàng)作改編伴奏曲譜,至今已積累了20多首曲目。王蕾透露,他們計(jì)劃出版雙鋼琴伴奏樂(lè)譜集。
音樂(lè)會(huì)的藝術(shù)指導(dǎo)孫啟迪是本場(chǎng)演出的另一位鋼琴伴奏者。他介紹,在雙鋼琴伴奏中,兩架鋼琴分別演奏不同聲部,并沒(méi)有主次之分。“雙鋼琴聲場(chǎng)效果更恢弘,可以較低成本呈現(xiàn)不錯(cuò)的演出效果。這有利于古典音樂(lè)在社會(huì)上的推廣。”他坦言。
談及古典音樂(lè)走近民眾話題,王蕾認(rèn)為,人的審美是需要培養(yǎng)的,古典音樂(lè)是基礎(chǔ),學(xué)習(xí)古典音樂(lè)可以提高民眾的品位。“通過(guò)古典音樂(lè),音樂(lè)愛(ài)好者可以知道什么是‘高雅’,無(wú)論今后從事哪種音樂(lè),都能借鑒并以此為基礎(chǔ)演繹和創(chuàng)作。”王蕾坦言。生長(zhǎng)在藝術(shù)家庭的孫啟迪說(shuō),學(xué)習(xí)音樂(lè)需要氛圍。培養(yǎng)孩子的音樂(lè)素質(zhì),要讓他們多聽(tīng)音樂(lè)。
參加此次演出的都是成熟演員,其中不少已經(jīng)和國(guó)際國(guó)內(nèi)知名劇院簽約。王蕾表示,作為高校音樂(lè)教師,她希望給學(xué)生們更多表演歷練的機(jī)會(huì)。這也是讓古典音樂(lè)更廣泛傳播的重要方式。
當(dāng)晚演出曲目匯集了西方歌劇中眾多經(jīng)典唱段。(王心如攝)
當(dāng)晚參加演出的青年男中音歌劇演員胡斯豪是第十二屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)獲得者,舊金山歌劇院梅羅拉計(jì)劃成員,國(guó)家大劇院、上音歌劇院、德國(guó)基爾歌劇院簽約獨(dú)唱演員。他先后師從歌唱家周正教授,男中音歌唱家廖昌永教授。在此次演出中,歌劇《鄉(xiāng)村騎士》選段“桑圖莎,你在這兒?”由其進(jìn)行了演唱。這位曾在世界多地演出的青年演員認(rèn)為,從古典音樂(lè)教育角度來(lái)看,中國(guó)是成功的。雖然擁有巨大的古典音樂(lè)潛在市場(chǎng),但古典音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展時(shí)間還不夠長(zhǎng),未來(lái)還應(yīng)該在規(guī)范的市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)等方面發(fā)力,多搭建優(yōu)質(zhì)平臺(tái),讓更多優(yōu)秀的演員呈現(xiàn)他們的表演。
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