張伯駒一生酷愛(ài)收藏，為了收藏他不惜傾家蕩產(chǎn)，最終將一生珍藏都捐給了國(guó)家，正所謂“俠之大者，為國(guó)為民”。中國(guó)文物鑒定委員會(huì)主任、中國(guó)書(shū)協(xié)名譽(yù)主席啟功稱贊他說(shuō)：“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，天下民間收藏第一人。”

購(gòu)買《平復(fù)帖》 避免國(guó)寶流落國(guó)外

張伯駒出生于官宦世家，一生醉心于古代文物，致力于收藏字畫(huà)名跡。初時(shí)出于愛(ài)好，后來(lái)以保存重要文物不外流為己任，他不惜一擲千金，變賣家產(chǎn)以至于負(fù)債累累，都沒(méi)能改變他堅(jiān)定的意志。1941年張伯駒被綁架，綁匪向張伯駒的夫人潘素索要300萬(wàn)元?？蓮埐x卻“寧死魔窟，決不許變賣家藏”。結(jié)果僵持了近八個(gè)月，張伯駒才獲救。

《平復(fù)帖》為晉代陸機(jī)書(shū)法作品，有“法帖之祖”的美譽(yù)，被評(píng)為九大“鎮(zhèn)國(guó)之寶”。1936年張伯駒得知消息，《平復(fù)帖》的收藏者溥儒將韓干名畫(huà)《照夜白圖》賣于他人，流落國(guó)外;為了不讓《平復(fù)帖》重蹈覆轍走上不歸路，張伯駒通過(guò)朋友與溥儒商量，表示自己愿意出價(jià)收藏。

溥儒開(kāi)出20萬(wàn)大洋的價(jià)碼，張伯駒拿不出20萬(wàn)大洋，只好暫時(shí)放棄，但力勸溥儒不要成為罪人，讓國(guó)寶流落異國(guó)。張伯駒寫(xiě)道：“不過(guò)我也是備下一案，以免此件流出國(guó)外。”1937年，張伯駒又拜請(qǐng)張大千從中斡旋，表示愿以6萬(wàn)大洋收藏《平復(fù)帖》，但溥儒仍執(zhí)意要20萬(wàn)大洋，此事再次擱下。后來(lái)，溥儒母親去世，需大筆現(xiàn)錢籌辦喪事。正應(yīng)邀在故宮博物院鑒定古代字畫(huà)的張伯駒經(jīng)傅增湘從中斡旋，雙方商定了4萬(wàn)大洋的價(jià)碼。所謂一家好女三家求，何況稀世國(guó)寶?據(jù)說(shuō)《平復(fù)帖》剛一落到張伯駒的手中，他隨即將它供奉起來(lái)，頂禮膜拜。

變賣豪宅和首飾 購(gòu)得展子虔《游春圖》

《游春圖》，傳世古老的卷軸畫(huà)，隋朝畫(huà)家展子虔所作，為歷代鑒賞家所珍視。民國(guó)期間，不少珍貴文物散落民間，《游春圖》被北京一古玩商馬霽川從東北覓得。1946年，張伯駒得到消息，馬霽川正為稀世珍寶《游春圖》尋找買主。張伯駒立刻建議故宮博物院出面收購(gòu)，長(zhǎng)久得不到回應(yīng)后，張伯駒擔(dān)心夜長(zhǎng)夢(mèng)多國(guó)寶流失，決心個(gè)人出面購(gòu)買。而此前，張伯駒剛以110兩黃金收購(gòu)了范仲淹的《道服贊》。

為收購(gòu)國(guó)寶《游春圖》，張伯駒忍痛將位于弓弦胡同一處心愛(ài)的豪宅賣給了輔仁大學(xué)，這是張伯駒最喜愛(ài)的一所居處，住了十余年，此宅原為清末當(dāng)紅大太監(jiān)李蓮英所有，廊宇建造仿排云殿規(guī)模，當(dāng)年落成之日慈禧太后曾親自到訪，宅院占地15畝，大小院落四五個(gè)。據(jù)馬未都估算，這個(gè)宅院要是擱到現(xiàn)在，光拆遷就得一個(gè)億!

就是這樣一座豪宅還是不夠換回這張稀世名畫(huà)，其妻子潘素變賣了自己的首飾，才將《游春圖》購(gòu)得。這時(shí)的張伯駒已經(jīng)是快50歲的人了，卻像個(gè)孩子一樣至性至純。

一生珍藏 悉數(shù)捐給國(guó)家

1956年初，北京市民政局召開(kāi)各界知名人士座談會(huì)，號(hào)召大家以帶動(dòng)全市人民購(gòu)買公債券支援國(guó)家建設(shè)。張伯駒夫婦有心積極參與，但由于收藏字畫(huà)之故，尚負(fù)債數(shù)萬(wàn)，身無(wú)余錢，于是毅然從其數(shù)十年收藏書(shū)畫(huà)中選出八件精品捐獻(xiàn)給國(guó)家，這八件是晉陸機(jī)《平復(fù)帖》、唐杜牧《張好好詩(shī)》、宋范仲淹《道服贊》卷、宋蔡襄《自書(shū)詩(shī)》卷、宋黃庭堅(jiān)《諸上座》卷、宋吳琚《詩(shī)帖》卷、元趙孟頫《草書(shū)千字文》以及隋代展子虔的《游春圖》。

這一舉動(dòng)引起文化界的震動(dòng)，這些作品也成為故宮博物院“珍寶中的珍寶”，每一件都堪稱價(jià)值連城的國(guó)寶級(jí)文物。

到東北后，張伯駒將自己所剩的書(shū)畫(huà)收藏共計(jì)30多件又捐獻(xiàn)給吉林博物館。其中一幅是宋代楊婕妤的《百花圖卷》，被認(rèn)為是我國(guó)繪畫(huà)史上保存下來(lái)的第一位女畫(huà)家的作品。張伯駒曾經(jīng)說(shuō)：“我終生以書(shū)畫(huà)為伴，到了晚年，身邊就只有這么一件珍品，每天看看它，精神也會(huì)好些。”但這樣一件被他視為最后精神慰藉的作品，最終也捐了出去。時(shí)任吉林省委宣傳部長(zhǎng)宋振庭說(shuō)，“張先生一下子使我們博物館成了富翁了”。

1980年夏，畫(huà)家關(guān)瑞之陪同張伯駒游頤和園時(shí)，一位領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)張老：“當(dāng)今很多名人都在考慮建博物館、灌制唱片，將自己的藝術(shù)作品傳世，您是不是也有考慮?”張老回答：“我的東西都在故宮里，不用操心了。”他的回答令在場(chǎng)的所有人無(wú)不對(duì)其肅然起敬。正如他自己所說(shuō)，“予所收藏，不必終予身，為予有，但使永存吾土，流傳有序”。這是張伯駒所遵循的收藏信念，他用一生實(shí)踐了這個(gè)諾言。 易茗