《她的城》聚焦中年女性的家庭和職場(chǎng)困境，《一路朝陽(yáng)》講述“80后”女生的十年成長(zhǎng)之路，而待播的《好事成雙》則描述重返職場(chǎng)的全職媽媽。最近，女性題材電視劇再一次扎堆熒屏，成為現(xiàn)代都市劇的“撞題”之選。

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刻畫女性群像呼應(yīng)熱點(diǎn)話題

女性題材成為市場(chǎng)熱點(diǎn)已持續(xù)數(shù)年，從最早的《歡樂(lè)頌》系列，到三年前大火的《三十而已》，刻畫女性群像幾乎成為都市話題劇的首選，至今依然不斷有新作上市。

僅今年暑期檔，就先后播出了《溫暖的甜蜜的》《不完美受害人》《閃耀的她》《做自己的光》等女性題材劇，正在播出的《她的城》和《一路朝陽(yáng)》同樣如此?！端某恰愤x擇了中年女性切入，三個(gè)選擇了截然不同人生路徑的女性雖然分屬完全不同的圈層，但面對(duì)的問(wèn)題卻各有普適性?！兑宦烦?yáng)》更聚焦女性的自我成長(zhǎng)，從十年前的大學(xué)畢業(yè)生寫起，房產(chǎn)中介和律所律師的成長(zhǎng)路徑展示了女性職場(chǎng)的不同路徑。

將女性題材與社會(huì)話題相結(jié)合，也是這類題材創(chuàng)作的“慣例”。自《歡樂(lè)頌》后，女性題材劇將能與性別敘事結(jié)合的社會(huì)熱點(diǎn)融入創(chuàng)作中，從家庭糾紛到職場(chǎng)歧視，從家庭主婦到職業(yè)女性，那些曾經(jīng)引發(fā)關(guān)注的熱搜話題紛紛變成情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)在劇情中。《她的城》中的公司高管李英男的遭遇就集齊了沖突元素，丈夫創(chuàng)業(yè)失敗需要她承擔(dān)工資開銷，公司空降新人領(lǐng)導(dǎo)致使她降薪降職，想為懷孕員工保留職位卻被人事部門拒絕。不久前收官的《不完美受害人》更是將一個(gè)爭(zhēng)議事件進(jìn)行條分縷析，細(xì)致展示女性在遭遇糾紛時(shí)可能發(fā)生的一切，將性別歧視、社會(huì)偏見一一呈現(xiàn)。

職場(chǎng)女主形象避免套路設(shè)計(jì)

女性題材頗得市場(chǎng)青睞，但真正能突破《歡樂(lè)頌》和《三十而已》模式，達(dá)成全民熱度的劇作并不多。《閃耀的她》《做自己的光》等劇集幾乎都以“40+”女性做主角，清一色的職場(chǎng)大女主。她們?cè)诼殘?chǎng)上勇往直前，感情生活順風(fēng)順?biāo)?，不管是姐弟戀抑或是不著邊際的相愛(ài)相殺，劇中女性強(qiáng)大得幾乎全知全能。偶爾出現(xiàn)的難關(guān)也都是為了完善女主角的形象而設(shè)置，女主或是受到男主的幫襯解決危機(jī)，或是采用強(qiáng)力手腕力挽狂瀾。

這類劇集播出后并不能真正引發(fā)社會(huì)話題的討論，讓女性題材的思想深度變得膚淺，而新播的劇集顯然看到了這一點(diǎn)，開始盡量規(guī)避這些題材局限。《她是城》中全職太太艾英的人設(shè)與《三十而已》中的顧佳很像，但是明顯高了一個(gè)段位。艾英將家庭視作戰(zhàn)場(chǎng)，不僅事無(wú)巨細(xì)張羅丈夫的社交宴會(huì)，還需要借助“太太社交”幫助丈夫套取商業(yè)機(jī)密，在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后重返職場(chǎng)，后續(xù)還會(huì)以雷霆手腕給對(duì)方以教訓(xùn)。

《一路朝陽(yáng)》的兩位主角則徹底擺脫了高大上的設(shè)定，還原普通大學(xué)畢業(yè)生在北京奮斗的人生經(jīng)歷，求職時(shí)二人遭遇的學(xué)歷和職業(yè)歧視，幾乎都有真實(shí)的生活基礎(chǔ)打底，人物的奮斗也都不依靠偶然的運(yùn)氣。同期熱播的《裝腔啟示錄》同樣以女性職場(chǎng)角色為主角，但劍走偏鋒地采用“裝腔”這一視角去另類解讀職場(chǎng)人物，增加了全新的敘事角度，擺脫傳統(tǒng)都市家庭劇表達(dá)方式，讓人耳目一新。

女性題材同質(zhì)化值得業(yè)內(nèi)警醒

市場(chǎng)青睞女性題材已成定勢(shì)，但過(guò)多的同題材創(chuàng)作彼此重復(fù)、人物故事雷同，業(yè)內(nèi)也認(rèn)為需要呼吁文藝創(chuàng)作的百花齊放。

知名劇評(píng)人李星文認(rèn)為，僅這個(gè)暑期檔的電視熒屏和視頻網(wǎng)站幾乎都被女性審美占據(jù)，視頻網(wǎng)站是一水兒的古裝和仙俠劇，電視熒屏的都市劇幾乎都是女性題材，“除了《歡顏》和《潛行者》勉強(qiáng)可以算作男性視角的創(chuàng)作，幾乎九成的影視劇都可以算作是女性題材。”

在李星文看來(lái)，文藝創(chuàng)作本應(yīng)該沒(méi)有性別傾向，判斷作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)該要看性別，當(dāng)市場(chǎng)過(guò)分強(qiáng)調(diào)性別議題，可能也有些矯枉過(guò)正。劇評(píng)人納蘭驚夢(mèng)也認(rèn)為，市場(chǎng)青睞女性題材本身可以理解，影視劇本身就是以女性作為主要受眾，但大量同質(zhì)化的女性題材劇蜂擁上市，不僅人物設(shè)定大同小異，演員也到處重復(fù)，“很難說(shuō)這些‘快消品’式創(chuàng)作的女性題材劇，能真正反映出什么值得關(guān)注的社會(huì)議題，反而是弱化了這個(gè)題材的影響力?！痹谒磥?lái)，今年先后播出的十余部女性題材劇，引發(fā)全民熱議的作品少之又少，題材的紅利很快就要被消耗殆盡。

這種變化值得創(chuàng)作者警醒，女性題材劇不應(yīng)只顧挖掘題材紅利，不應(yīng)過(guò)分強(qiáng)調(diào)性別議題，還是應(yīng)該回到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的道路上去，深挖性別議題背后深刻的社會(huì)動(dòng)因，基于生活和現(xiàn)實(shí)去創(chuàng)作，才可能挖到這一題材的“紅利”。避免套路化寫作，謹(jǐn)防臉譜化人物，才是避坑之道。