想必現(xiàn)在有很多小伙伴對于聲型分類方面的知識都比較想要了解，那么今天小好小編就為大家收集了一些關于聲型分類方面的知識分享給大家，希望大家會喜歡哦。

(資料圖)

[拼音]：shengxing fenlei

[外文]：voice categories

中國各民族的歌唱藝術，都有各自的風格、韻味及獨特技巧。歷代造就出許多著名的民間歌手、戲曲、曲藝演員，近代又涌現(xiàn)出一批新歌劇演員和現(xiàn)代民族聲樂歌唱家。在諸多的演唱者中間，有各種行當、各種流派、各種歌唱技法。因此，中國民族唱法的聲型分類，與西方聲樂的嗓音分類不同，而是根據(jù)中國人民的傳統(tǒng)的審美標準、欣賞習慣、民族風格、地方特點以及許多演唱家的用嗓方法來劃分，基本上可分為4種：

（1）以本嗓為主的藝術真聲聲型；

（2）以假嗓為主的藝術假聲聲型；

（3）真假聲相混的混合聲型；

（4）真假聲相接聲型。

在自然說話的本嗓基礎上，經(jīng)過修飾和美化符合了聲樂藝術的規(guī)律，以真聲為主要發(fā)音法的聲音類型。戲曲中稱“本功”、“本嗓”或“寬嗓子”，在民間唱法中稱“真嗓子”?，F(xiàn)代中國的一些聲樂工作者和嗓音大夫稱“藝術真聲”或“藝術大本腔”。此種聲型以真聲貫穿整個演唱音域。音域約從 g～f2不產(chǎn)生換聲區(qū)域換聲點，如g2以上增加假聲成分，則會出現(xiàn)換聲跡象。此種聲型具有高亢、豪放、質(zhì)樸、豐滿、潑辣、粗獷的特色。其發(fā)聲狀態(tài)：發(fā)聲時聲帶拉緊，兩聲帶靠近，作整體振動；聲帶張力較強，且依張力的大小來調(diào)節(jié)音的高低。真聲主要是固體振動，發(fā)出的聲音剛勁有力，明亮結實，使用中、低聲區(qū)方便自如，與人平時講話的音質(zhì)較接近。其發(fā)聲構造多數(shù)人的口腔、喉室、鼻腔都較高、大、圓、深，有自然的較好的口腔、鼻腔和胸腔共鳴。這種聲型在中國傳統(tǒng)戲曲、說唱和民歌中占有相當數(shù)量。戲曲中如京戲的老旦、評劇、晉劇、吉劇、越劇、滬劇、黃梅戲、河北梆子；說唱中如大鼓、單弦、天津時調(diào)；民歌中如東北、陜北、河北、內(nèi)蒙古、新疆的唱法，多沿用此種聲型。

脫離了自然說話的本嗓，而以假聲為主要發(fā)音法的聲音類型。戲曲中稱“背功音”、“二本腔”、“細嗓子”、“假嗓子”。在民歌唱法中稱為“尖音唱法”。此種聲型以假聲貫穿整個演唱音域。音域約從c～a2或到c3，在f2以上聲音的威力得到充分發(fā)揮，無明顯的換聲區(qū)或換聲點。此種聲型具有清麗柔和、委婉靈活、富有彈性的聲音特點。其發(fā)聲狀態(tài)：發(fā)聲時聲帶振動相對放松，聲帶張力不強；聲帶在拉緊的狀態(tài)下，作邊緣振動；聲音的組成既有氣體振動的成分，也有聲帶邊緣（固體）振動的成分；音質(zhì)不同于真聲，具有明亮、甜美、清脆、流暢的特點。這種聲型在中國傳統(tǒng)聲樂藝術中占有相當?shù)臄?shù)量，如京戲、昆曲、漢劇，粵劇、川劇中的旦角；曲藝中的山東琴書、四川琴書、河南墜子等，中國江南、兩湖、兩廣、西南一帶和朝鮮族的民間歌手等，多屬此種聲型。

在戲曲、民歌中亦稱"二擔水"、“兩河水”、“混聲”、“假半音”。特征是：具有自然的約十二度以上的混合聲區(qū)，音域較寬，約從a～a2或c3。整個聲區(qū)自下而上均為真假聲混合。聲音統(tǒng)一連貫，無明顯的換聲區(qū)或換聲點，許多演唱者對這種聲音效果稱為：“真中有假、假中有真，真假難分”；“真聲不炸，假聲不虛，真假結合”等。這種聲型具有明亮、清脆、流暢、華彩、甜美的特點。其發(fā)聲狀態(tài)：從低聲區(qū)開始，就使聲帶邊緣變薄，摻進少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失其少量真聲。中聲區(qū)真假聲近于相半。相比之下，高聲區(qū)有時假聲占優(yōu)勢，混合共鳴較好。此種聲型演唱的作品范圍廣泛，除戲曲、曲藝、民歌外，對中國新歌劇，近代創(chuàng)作歌曲中民族風格較強的作品均適于演唱。因此，此種唱法越來越多地被民族聲樂工作者所采用。其優(yōu)點是不受音域限制，又能保持民族風格特點，便于更多地吸收西洋傳統(tǒng)唱法的長處。此種聲型在整個民族聲樂藝術中占有相當重要的地位。持此聲型的戲曲、曲藝有：河南豫劇、河北梆子、京戲、昆曲（部分）、漢劇、湖南花鼓戲等。

此種聲型是由藝術真聲和藝術假聲兩種不同的發(fā)聲方法相銜接而成。中低聲區(qū)是真聲，高聲區(qū)是假聲，高、低聲區(qū)相接處的c2～f2有個過渡的換聲區(qū)，是真假聲相銜接處。其發(fā)聲狀態(tài)：聲帶從整體振動變換為邊緣振動，出現(xiàn)的聲音狀態(tài)有兩種：一種是進入中聲區(qū)，一開始就接上假聲，如京戲中的小生，紹興戲的男聲，以及秦腔、晉劇、川劇的高腔均如此；另一種是在中聲區(qū)上部或高聲區(qū)開始接假聲，在全音域中仍然以真聲居多，真假聲相接很明顯，例如河南梆子、河北梆子的女聲，還有一部分民歌手也采用這種聲型。此種聲型音域較寬，中下聲區(qū)樸實、渾厚、有力，高聲區(qū)明亮、柔和，它比混合聲型所演唱的曲目在風格特點上更濃一些，力度更強一些。演唱寬廣、潑辣、深沉的曲目更能發(fā)揮該聲型的威力。在換聲區(qū)（或換聲點）要作精心的處理。在戲曲、曲藝、民間歌手、民族聲樂工作者中選用此聲型者甚多。

隨著歷史的發(fā)展，中外聲樂藝術的不斷交流，中國民族唱法也在不斷發(fā)展。除上述4種聲型外，當代歌手中正在萌芽新的聲型以豐富中國民族聲樂藝術的寶庫。